宋朝金器的造型及纹饰风格，一方面受到国家贫弱、社会心理普遍消极低沉的影响，另一方面还受到当时仿古思潮和文人审美情趣的影响。民众及社会精英阶层的消极心理引导着审美偏好于精巧素雅，因为这种风格能够让那些习惯参悟自省的心灵将其作为观照对象进行无穷探询，同时更加平和、敏感和细密。宋人常常以素为贵，很多器型的造型以素雅大方取胜，而且许多出土的金器中，有不少素面无纹，气质如宋瓷一般，虽表面无纹，但精气内敛，细细品味，仍动人心魄，原因就在于宋朝人受到过长期内省的心灵训练，当时的宋明理学强调存天理、灭人欲，要想做到这一点，就必须养成内省的功夫，寻求内心世界的平衡，调节内心世界的挣扎与困顿。长期的训练使人养成了平静外表下的强大内心力量，这种内敛的精神气质在这些工艺创造上也得到了同样的反映。

金龙，宋，浙江义乌出土

宋朝金器造型一般都显得小巧玲珑，其器物形体普遍较唐代要小，宋朝的金质器皿如盘、碗、盒等，直径一般都在20厘米以下，十分小巧轻薄。如江西彭泽县湖西村北宋易氏墓出土的金耳环，呈S形或8字形，坠部有浮雕状花卉，十分繁密细致，造型与通常耳环大异，十分精巧，也相当别致。又如南京幕府山宋墓出土有鸡心形金饰，龙凤金簪，团龙金簪、鎏金银盒等，都以小巧玲珑为特色，其中鸡心形金饰，形制虽小，但纹饰细密而精致，纹饰镂空，刻画了一对凤凰翱翔于牡丹丛中、葵花之下，暗寓丹凤朝阳的吉祥意义。另一件安徽宣城出土的鸡心形金香囊与此相似，由两片金叶锤压而成，正反两面均镂刻首尾相对的双龙纹，香囊边缘还饰有草叶和联珠，制作十分精细。而浙江义乌出土的一条金龙，打制得更是惟妙惟肖，龙长15.7厘米，宽1.8厘米，器形较小，但造型生动，龙昂首曲颈，张口吐舌，前后左肢向前伸展，右前肢着地，右后肢用力后蹬，尾巴粗长，尾端上卷，遍体显得矫健有力，气韵生动。这些金器的共同特点是在较小的形体中，通过精致而缜密的细部造型或纹饰图案，来拓展出一个生动的艺术空间，让人细细地把玩和品味，引发人的无穷想象。

金耳环，宋，江西彭泽县湖西村出土

宋朝金器不仅形体小，而且形体样式繁多，同一种器物往往有多种样式。一些杯盏造型为曲瓣式，从五瓣到十二瓣不等，而且花形也十分多，如梅花形，桃形、荷叶形、八角形等。如安徽休宁县朱唏颜夫妇合葬墓中的一只金杯为六角形，系锤而成。这只杯整体呈六角形，只在杯内底部饰有三朵菱花图案，口沿及足沿饰雷纹一周，其余地方为素面，且纹饰淡雅柔和，整体看上去造型与纹饰均十分简洁、清素，可为宋代金器代表之作。

鸡心金香囊，宋，安徽宣城出土

宋朝还出现了一股强烈的复古风，因当时宋朝几个皇帝均是水平极高的艺术家，也喜好集古，商周的青铜器在宋皇年以后，出土渐多，皇帝十分推崇这些古董，在他们的影响下，渐渐出现用金银仿制青铜礼器的作法。为了使仿制品与原件一样具有浑厚凝重的风格，宋代工匠还匠心独具地运用了夹层合成技法。即为了节省金银用料，又同时做到器物的器壁较厚，把两层金片合成一层，中间留空，使人看起来显得器壁厚重。