我国自19世纪70年代首次生产火柴以来，至今已有数十万种内容广泛、繁花似锦的火花。

在这众多的火花中，京剧脸谱火花已发展成为一朵奇葩，深受广大火花爱好者的喜爱。天津火柴厂印制的“中国京剧脸谱”火花，全套450枚，刻画了京剧中的450张净、丑脸谱。

脸谱是中国戏曲中独有的一种化妆艺术，京剧脸谱大致可以分为净、丑两种，每个脸谱至少有三种以上的颜色，但其中必有一种颜色是主色，以象征人物的性格和气质。此外，还有其他十几种色彩的脸谱，具有各自不同的“色彩语言”。上世纪80年代，天津火柴厂生产的这套“中国京剧脸谱”火花用高档玻璃卡纸印制。1983年成都举办“全国优秀包装印刷成品展览”，参加展出的火花仅这套脸谱火花获了奖。

1997年天津火柴厂先后请傅学斌先生设计绘制了《西游记》和《封神榜》两套火花，各99枚，著名火花收藏家吕春穆先生见到《西游记》火花后曾写短文《有笔生花傅学斌》，全文如下：

“文人有支生花妙笔，北京京剧院舞台艺术设计师、民间工艺美术家傅学斌先生设计的西游记京剧脸谱火花更精采绝伦。傅学斌先生工作于梨园舞台，缘于对脸谱艺术的执着，一辈子爱京剧脸谱、画脸谱以致于废寝忘食，圈外人戏称他是脸谱迷。傅先生为何独钟情于京剧脸谱艺术？与他谈论创作时他如是说：“中国京剧脸谱具有地方色彩、民族韵味，代表了中国的特色，应该得到推崇、继承、弘扬。”

“这套99枚外加大封套的西游记脸谱火花，把已经失传的冷戏《火云洞》中红孩儿八员火将：急如火、快如风、急于熊、快于豹、云里雾、雾里云、朗如星、名如月再现于方寸火花之上。其设色华丽、造型考究，令人过目难忘。

“傅学斌先生几十年对京剧脸谱潜心研究，画出了数不尽的画稿，积累了大量宝贵资料。他先后曾为京津两地火柴厂设计过“三国人物”、“京剧丑角”、“闹天宫”、“水浒”等京剧脸谱火花，使“一笔玄黄，掩去本来面目”的中国京剧神怪脸谱艺术燃放出耀眼的光焰。”

事隔多年，近日由天津火柴厂监制、天津海斯特旅游用品厂又出版了傅学斌先生的两百张盒装火花《京剧丑角集粹》，其内容丰富印制精美，是物有所值的艺术收藏品。为进一步了解脸谱的文化艺术内涵及火花的收藏价值，笔者特意采访了火花的绘制者傅学斌先生。

傅学斌先生说，丑角在戏曲中的地位十分重要，丑行于生、旦、净、丑各行中四占其一，也有句俗语叫“无丑不成戏”，可见丑角在戏曲中地位的重要性。丑角脸谱虽不像净角脸谱那样类型多样复杂，但也不仅只有文武丑之分那么简单。净角勾脸为突出形象，油彩向上扩展高至脑门，以达到夸张眉子、眼窝和额头图案的纹饰效果。而丑角勾脸正好相反，是用收缩形象的手法起到夸张的作用，和净角勾脸的夸张手法有异曲同工之妙。例如文丑鼻梁部位 白粉块，远看差不多，近看区别大，不但能表现角色的年龄特征，还能反映出人物的职业特征和文化程度。例如：老丑崇公道、中年蒋干、少年张义所勾图案不同；酒保、差役勾上尖下圆的所谓窝头，而曹操的谋士蒋干和趋炎附势的汤勤就勾豆腐块。至于武丑化妆勾脸的手法就更丰富了，如朱光祖、杨香武勾枣核形，徐良用揉脸，老戏刘利华勾歪脸，时迁则勾筝形，铁拐李勾葫芦形等等变化因人而异。

京剧经历过百年来的演出发展，舞台上先后出现了许多光彩照人的丑角表演艺术家，并形成了各自的流派。

当傅学斌先生把这些丑角火花按出处分类并详细注明摹自哪位名角的笔法时，火花上的丑角谱式立即身价倍增。

这些丑角人物选材十分广泛，其中有学者专著《京剧脸谱图说》；写真精品《京剧史照》；名家珍藏，早年旧刊专栏配图文章；还有朱斌仙、于世文、李荣刚等多位资深演员的手绘脸谱和傅学斌多年来在后台摹记的资料，基本包含了清末明初前辈名宿与富连成、中华戏曲学校、鸣春社、荣春社以及北京戏校各班高材生的舞台实用脸谱，可称得上是厚积薄发的精选之作。由于这套火花绘的是国粹丑角脸谱，艺术价值高，又多仿名演员笔法，谱式准确可信，即供欣赏又可用作演出实用范本，极具收藏价值。

京剧丑角脸谱集粹：（一）、??（二）、??（三）、??（四）、? （五）