导演谢添与关维吉?车上的是《小铃铛》演出队中的演员和工作人员

拍摄时 关维吉躺在地上操作小铃铛?

编导： 谢添、陈方千

摄影： 张庆华

首映：1964年

北京电影制片厂摄制

石小满饰小满 马佳饰小佳

剧情梗概

顽皮的小满和妹妹小佳外出游玩，在马路上拾到木偶剧团失落的木偶报幕员小铃铛。小佳想到小铃铛可能有演 出任务，主张立即送还剧团。小满主张先让自己玩几天再送还剧团。兄妹 俩发生争执，小满抱起小铃铛径自跑开，小佳不依，紧追至公园，却不见了小满。原来小满跑进公园后，躲进摇船独自玩着小铃铛。他玩了一会儿 ，不知不觉睡着了。在睡梦中，他看 见小铃铛活了起来，急着要去参加演出，说服小满放他回剧团去。小铃铛召来一匹飞马，驮着小满一起腾空而去。他们在空中遨游一阵后，来到剧团演出地点木偶展览会，小铃铛陪伴 小满参观了各式各样的木偶，为小满表演了精彩的节目，并盛情邀请小满 登台表演。正当小满在台上表演之际 ，突然一声巨响，一个长得像小满模样的巨人，蛮横地抢走了小铃铛，硬要一个人独自玩。小满气愤极了，追上前去与他评理。不料巨人反而嘲笑 小满也和他一样。小满感到委屈，哭喊着向他辩白，忽然心头一急，从梦中惊醒过来，看看手中的小铃铛，又 想起小佳所说的话，一股劲儿向剧团跑去，路上凑巧又遇上小佳，于是两人一起把小铃铛送回剧团。

导演谢添

《小铃铛》的导演谢添曾在《林家铺子》中出色演绎了那个“在豺狼面前是羔羊，在狡兔面前是恶狗”的林老板的形象，达到他演艺事业的高峰，受到观众的欢迎，成为新中国建国初期观众喜爱的“二十二大明星”之一。六十年代以后，谢添转向从事导演工作。被人称为“老顽童”的谢导，几年之中拍了三部儿童片，除《小铃铛》外，还有《花儿朵朵》和《三朵小红花》，其中《小铃铛》以其新颖的形式在观众中、特别是小观众中产生很大影响。

童心不泯的谢添经常深入幼儿园和孩子们一起玩耍，非常善于把握儿童的心理。在影片《小铃铛》中，谢导匠心独运，用一个小木偶把“拾金不昧”这个青少年道德教育中的常规主题，做了适合儿童接受的趣味化处理。木偶小铃铛在导演儿童化的电影世界里，由道具变成剧中的一个重要“人物”，这个拟人化的过程，不仅给儿童提供了一个享受“木偶世界”（其实就是童话世界）的机会，也使主人公小满在木偶世界的“历险”中经历一个思想感情的变化过程。小满在和小铃铛、小木偶们的玩耍中认识了自己的错误，影片巧妙完成了寓教于乐的任务。谢添的风趣诙谐在片中也得到了很好的发挥。

如果说真人和木偶在影片中同台演出这一构思富于创意的话，那么影片《小铃铛》的特技运用和木偶表演也让当时的观众耳目一新。

1980年，《小铃铛》获得第二届全国少年儿童文艺创作一等奖。

关维吉说《小铃铛》

关维吉老人就是当年在电影《小铃铛》中操作木偶小铃铛的木偶演员，因为《小铃铛》的轰动，使得几代人记住了这位木偶老演员。现在老人得到了一个称呼：“小铃铛爷爷”。直至现在，老人说在电梯有时还会碰到一些人告诉他当年怎么怎么喜欢小铃铛。

说起《小铃铛》拍摄，老人一下子就会打开话匣子，说的津津有味。

当年的北京电影制片厂拍电影是有人物量的，为解决完成任务的问题，北京厂找到以快著称的谢添导演，让他尽快拍出一部片子。在几方的协商下定下了拍摄的基调，那就是拍一部人偶一同出现的儿童木偶片，一定要有新意，在这种情况下构思出了《小铃铛》。开始拍摄的时候是1963年末，因为到了年底摄影棚还紧张。于是就有了外景实景拍摄的想法。1959年是建国十周年，那一年有为建国十周年献礼评出的北京十大建筑。《小铃铛》拍摄的时候就把这十大建筑拍了进去，成为了电影的场景，包括：人民大会堂、中国革命历史博物馆、中国人民革命军事博物馆、全国农业展览馆、北京火车站、工人体育场、民族文化宫、民族饭店、迎宾馆（钓鱼台国宾馆）、华侨大厦（现已拆除）。同时电影邀请了一些老演员助阵包括赵子岳等人。谢添导演当时敢想敢做，他给这部电影的定位是不仅要国人喜欢还要让世界人民喜爱，要走出国门，一定要淡化影片的政治色彩，电影在拍摄时有一个口号叫“五不要”，就是不要毛主席像、不要标语、不要口号、不要党旗、不要国旗。在精心打造之下，电影《小铃铛》获得了巨大的成功，不仅小孩、老人包括青年人都很喜欢，真正是人见人爱，真的是影响了几代人。

《小铃铛》在拍摄时又遇到了很多实际困难。电影是人偶结合的表演，木偶要人操作，操作的又是成人，而电影中的主角儿是两个儿童，为了让小满和小佳带着小铃铛在影片中协调，拍摄时把地板挖出沟，关维吉蹲在沟里走戏曲里的矮子步来操作小铃铛的走动、躺在地上操作小铃铛；小铃铛是杖头木偶，但为了美观关维吉只能把手伸进小铃铛的衣服内进行操作，比在舞台上操作杖头木偶难了许多。关维吉老人说，拍摄时我真的很累。

（关维吉口述，郗新蕊整理）