对联从古典诗歌发展而来，它的艺术特点也就跟古典诗歌一样，要讲求工整、对仗、讲求平仄起伏。它所显示的是一种整齐对称的形式美和阳阴顿挫的韵律美，写景状物还要有意境美，抒怀吟志还要有哲理美，因此要写好一副对联是很不容易的。

一般来说，楹联的创作要注意以下四点：

第一，首先要上下联字数相等，这是对联最基本的创作特点，至于字数多少可以不限。少的只有一个字，如１９３１年“九一八”惨案后，有人为死难者写了一副挽联，上联为“死”，下联是倒着的“生”字，表示宁可站着死，不肯跪着生。长的多达１６１２字，是清末四川文人钟云舫作的江津临江楼联。

第二，是词性要相同，如秦皇岛市孟姜女庙联：“秦皇安在哉，万里长城筑怨；姜女未亡也，千秋片石铭贞”。其中“秦皇”与“姜女”是名词，“安在”与“未亡”是动词，“哉”与“也”是虚词，“万里”和“千秋”是由数量词组成的名词，“长城”和“片石”是名词，“筑”和“铭”是动词。“怨”和“贞”是名词。

第三，是结构要相应，即上下联的句法结构要互相照应，主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构，如济南市的趵突泉有一联：“佛脚清泉，飘飘飘飘，飘下两条玉带；源头活水，冒冒冒冒，冒出一串珍珠。”“佛脚清泉”和“源头活水”都是偏正结构，“飘飘飘飘”和“冒冒冒冒”都是动词重叠结构，“飘下两条玉带”和“冒出一串珍珠”都是动补结构。

第四，是平仄要相对，即上联用仄声字，下联就应当用平声字，如杭州市西湖岳飞墓前有秦桧后裔题的一副联：“人从宋后羞名桧（平平仄仄平平仄）；我到坟前愧姓秦（仄仄平平仄仄平）。”

但平仄并不是绝对的，一般说来，它跟作诗一样，可以“一三五不论，二四六分明”，有时为了不以词害意，在“二四六”的地方也可以灵活，如北京市潭柘寺弥勒佛联：“大肚能容，容天下能容之事（仄仄平平，平平仄平平平仄）；开口便笑，笑世间可笑之人（平仄仄仄　仄仄平仄仄平平）。”

（作者：程裕祯）