1966年开始的"文化大革命"，对我们国家、民族，对我国的文化艺术，都是一场浩劫。越剧由于女演男的特殊艺术形态，由于大量剧目表现青年男女爱情故事，由于受到周总理的关怀，受到的摧残更为严重。

早在"文革"正式开始之前，林彪、江青就出于不可告人的目的，对越剧进行无端攻击。1964年5月29日，江青在中南海对《南海长城》创作、拍摄人员的谈话中说："林总不要越剧在军队演出，好主意。靡靡之音！我们进城十三年，越剧还是女的演男的。……由于一些干部的喜爱，带着越剧在全国跑，有几百个团传播靡靡之音，把战士听得迷迷糊糊的"。

1964年11月5日，江青在中南海接见上海爱华沪剧团六位同志时说："我在上海看了越剧的《绣襦记》，看了使人想到怎么会演那样的戏，不是为了对演员的尊重，看到一半我就想离开剧场。越剧这个剧种一定要改革，女演员去演男的革命人物形象，使人看了不舒服，越剧和评弹音乐真是有点靡靡之音。"

文化大革命开始，女子越剧被彻底砸烂。1967年7月29日晚，江青、陈伯达等接见三军创作人员时，当着周总理的面说："我最不喜欢越剧了。"1968年5月19日晚上，江青、陈伯达、姚文元在人大会堂福建厅接见浙江省革委会张永生等人时说："女人演男人，是六十年代怪现象，讨厌透了！越剧《战斗的青春》是大毒草，小说本身就是坏的"又说："越剧要改造，越剧是资产阶级的，过去上海有钱人搞几个小姑娘唱堂会。越剧音乐很消沉，越剧要男女合演，音乐要改造，高八度唱不上去，低八度唱不下来。越剧得重新改造，重新创作。"姚文元插话："男人演女人，女人演男人，经过这次文化大革命，从此全部结束了。"

于是，"靡靡之音"、"六十年代的怪现象"成了强加在越剧头上的恶谥。女子越剧遭到毁灭性的破坏，上海和全国各地的越剧剧团均遭解体，大批艺术人员被迫改行和被送到"五七干校"劳动改造；一些深受人民群众喜爱并在国内外享有盛誉的优秀剧目，被当成"毒草"批判；许多艺术家惨遭迫害。越剧界代表人物袁雪芬被冠以"越剧祖师婆"的名衔，被关押毒打，批斗五百多次，受尽凌辱。南京市越剧团团长竺水招被折磨得惨然自杀。著名越剧艺术家、福建芳华越剧团团长尹桂芳受迫害致残，留下严重后遗症，半身瘫痪。其他遭受迫害的人和事不胜枚举。然而，有压迫就有反抗。越剧界不满"四人帮"倒行逆施的同志进行了勇敢的抗争。上海越剧院武功教师朱锦多就在1973年7月三次致书毛泽东主席，揭露江青、张春桥一伙攻击陈毅等老一辈革命家、阴谋篡党夺权的罪行。事发，他被以"反革命罪"拘留审查了10个月。

70年代，由于广大群众对长时间看不到越剧演出不满，"四人帮"控制的上海市革会开始准许越剧有少量演出，以后又出现一些新创作的剧目。但是，这一切都是严格按照当时的政治需要进行。开始，是完全搬演"样板戏"。1971年春，尚在奉贤"上海市文化五七干校"中劳动的上海越剧院部分人员，获准组成小型演出队，在"工宣队"带领下，到解放军驻沪部队慰问演出，节目全是向京剧"样板戏"《智取威虎山》、《海港》、《沙家浜》、《龙江颂》等学习的一些片段清唱。1972年，上海越剧院又奉命移植《龙江颂》全剧，演出了向浙江学习的"越剧革命改革试验剧目"《半篮花生》，后来又排演了自己创作的《银针颂》以及自淮剧移植的小戏《拣煤渣》。1974年奉命将电影剧本《赤脚医生》改编为《春苗》，975年排演了移植自京剧的《磐石湾》。这些演出，全部是清一色的现代戏，全部是清一色的男女合演，内容都是配合当时的宣传任务。越剧的本性被扭曲，特色丧失殆尽。