越剧文化
越剧的“落地唱书”时期-溯源
越剧的前身，是19世纪后半叶在浙江嵊县一带流行的说唱形式——落地唱书。这种曲艺活动了50余年，是越剧的孕育时期。 越剧的前身——“落地唱书” “落地唱书”是越剧的前身。它是在“田头歌唱”的基础上发展..阅读全文→
浅谈越剧老调时期的音乐-轶闻文苑
越剧，这个发源于浙江嵊县一带农村的地方剧种，自一九0六年正式从说唱走向舞台，发展迅速。新中国成立以后，在党的“百花齐放，推陈了新”方针的批引下，更加建康地成长起来，至今，它已被誉为“南国之花”，影响..阅读全文→
女子改良文戏时期的越剧-发展
越剧发展史上，抗日战争的爆发，成为一个重要的分界线。在此之前，以男班为主的"绍兴文戏"经过艺人们不屈不挠的努力，正处于全盛时期，著名演员集中在上海；女子文戏蓬勃兴起，但活动地区主要在浙江，上海虽然也..阅读全文→
这些原生态越剧就要失传了！-轶闻文苑
从去年开始，浙江音像出版社派出调研小组，驻扎在越剧发源地嵊州，发掘越剧老底子。迄今已录像整理了30部。据有关部门统计，浙江目前有民营剧团400多个，365天里几乎三分之二时间都在演戏。除了照碟片依样画葫芦..阅读全文→
袁雪芬拒绝为宋美龄唱堂会-轶闻文苑
袁雪芬自40年代初期致力于新越剧改革后，自立规矩不唱堂会。1946年6月，袁雪芬演出《祥林嫂》后，声名远扬，其时蒋介石夫人宋美龄抵沪，转托上海闻人王晓籁代为邀请袁雪芬到她住处去唱"堂会"。 王晓籁是浙江嵊县..阅读全文→
越剧最早使用无线话筒-轶闻文苑
无线话筒的产生与使用，是戏剧舞台音响设备上的一次革新。有了它，不论演出场所的大小，演员的唱念，可以清晰地传到观众的耳畔；有了它，可以扩大表演区域，象上海的文化广场和体育馆都能演出。否则，观众听不清..阅读全文→
“文革”中的越剧-发展
1966年开始的"文化大革命"，对我们国家、民族，对我国的文化艺术，都是一场浩劫。越剧由于女演男的特殊艺术形态，由于大量剧目表现青年男女爱情故事，由于受到周总理的关怀，受到的摧残更为严重。 早在"文革"正式..阅读全文→
越剧的谚语口诀-知识
越剧因历史短，出自本身的谚语、口诀较少，大多从民间和京剧、绍剧方面流传进来，如"拳不离手，曲不离口"、"千斤念白四两唱"、"夏练三伏、冬练三九"等等。 现选择较有自身特点的略记如下： 为口饭，落个难。 台下..阅读全文→
金派唱腔与越剧-轶闻文苑
著名越剧演员金采风，擅长青衣。曾主演过《碧玉簪》、《盘夫索夫》、《彩楼记》，《梁祝》、《西厢记》、《红楼梦》、《不准出生的人》、《龙江颂》、《三月春潮》、《汉文皇后》……等戏。 金采风的唱腔脱胎於袁..阅读全文→
“东山”的“三鼎甲”之吕瑞英-演员
女，一级演员。中国戏剧家协会理事、中国音乐家协会会员、上海戏剧家协会副主席。1933年1月19日出生于上海。1940年入"四友社"（又称"四季班"）科班拜男班艺人盖月棠为师，工花旦，学艺3年。1943年起演出于杭、..阅读全文→
嵊州古戏台(组图)-溯源
金庭炉峰庙古戏台 甘霖黄箭坂古戏台 嵊州古戏台数量之多、形式之美、建筑之精，在全国也不多见。它们或隐居在穷乡僻壤，或静卧在乡镇集市，或湮没于时代的风雨之中……身上曾记录着当年的丝竹乐音，记载世..阅读全文→
越剧的舞台美术之布景、道具-知识
布景样式 越剧布景，通过40年代的探索实践，产生了与表演风格相吻合的各种样式，为越剧舞美风格的形成，奠定了基矗建国以后，越剧艺术创作水平大为提高，舞美设计也更上一层楼，布景的样式，在写意、写实和虚实..阅读全文→
嵊州越剧团-院团风采
嵊州市是越剧的故乡，在这块肥沃的土地上，曾经涌现了袁雪芬、范瑞娟、傅全香、王文娟等一大批越剧表演艺术家。嵊州市越剧团吸取了越剧发源地的充足养分，在艺术发展上有着得天独厚的优势。嵊州市越剧团创建于195..阅读全文→
袁雪芬艺术上的长期合作者:琴师周宝财-音乐
周宝财(1912-2002)琴师。中国戏剧家协会会员。学名周春蕙，1912年出生于宁波市。其父周冬林是宁波徽剧戏班鼓师，兄宝元是京戏班琴师，姐夫是京剧鼓师。他从小在戏班里长大，喜欢拉琴唱戏。12岁时，拜徽班名琴师..阅读全文→
宁波小百花越剧团-院团风采
“青春靓丽誉剧坛，艺技神韵动梨园”。宁波市小百花越剧团，是国内为数不多的著名小百花越剧团之一，是我国传统戏曲百花园中的一朵奇葩。“科班”出身的小百花，具有良好的艺术功底和戏曲表演经验，全国人才济济..阅读全文→
建国十七年中的越剧（一）-发展
一、越剧的"三改" 1949年建国后，在中国共产党的领导下，戏曲艺术开始进入了有计划、有部署、有重点的改革进程中，越剧也开始了适应新时代的深刻变革。 1950年8月15日至30日，华东军政委员会文化部在上海召开..阅读全文→
“新越剧”时期的越剧-发展
背景与改革局限 1942年10月开始的越剧改革，开辟了越剧史上一个新的阶段，并对后来越剧的形态、风格确立有深远影响。在改革中崛起的“新越剧”，无论是剧目、音乐、舞台形象还是剧团结构、运行机制，都与原来的..阅读全文→
浙江越剧院-院团风采
浙江越剧团，始建于20世纪50年代初，坐落于风光秀丽、闻名中外的浙江杭州西子湖畔，是浙江省唯一的越剧男女合演艺术表演团体。 浙江越剧院是全国最早实行男女合演的越剧团。初建于1952年5月。50年代分设一团、二..阅读全文→
越剧舞台美术的历史沿革-知识
越剧刚进入上海时，舞台装置极为简陋，台上一般仅有未经装饰的一桌二椅，为适应城市观众的欣赏要求，舞台上出现了桌围椅帔之类的装饰物。在桌围椅帔的运用和桌椅的舞台布置调度上，则主要模仿京、绍等剧种在演出..阅读全文→
越剧的舞台美术之服装与化妆-知识
服装 一、越剧各个时期服装的样式和特色。 越剧在小歌班初期，男角扮书生、公子，借用生活中秀才帽、瓜皮帽、竹布衫、绸长衫；扮士绅，借用生活中彩缎长袍、扎脚裤、黑缎马褂；扮官宦的也有用庙里的木偶神像蟒..阅读全文→
袁雪芬：当年为演祥林嫂惨被“抛粪”-轶闻文苑
著名越剧表演艺术家袁雪芬是第一个把鲁迅作品搬上戏曲舞台的人。1946年，一出由《祝福》改编的越剧《祥林嫂》获得了众多进步人士的交口称赞。为了这台演出，当年刚刚二十出头的袁雪芬，也成了国民党特务眼中的猎..阅读全文→
东王村：百年越剧在这里诞生-溯源
越剧，因发源于古越之地嵊州（嵊县）而得名。 “村村有庙有祠堂，庙堂之内有戏台”，生活在嵊州民间的多才多艺的农民，学诗填词、善歌能唱者众多，是越剧艺术的原始创造者。 大约在1851年前后，嵊州有一部分农民..阅读全文→
越剧导演的历史发展-知识
一、小歌班、绍兴文戏时期的派场师傅 越剧从小歌班到绍兴文戏，演的是没有固定文学剧本的"路头戏"（又称"幕表戏"），演出剧目预先列出一个分场提纲，每场记录着依次上场的人物和行当、职业、相互之间的称谓及中..阅读全文→
越剧中的行话与专称-知识
四柱头 一副戏班或一个剧团内，小生、花旦、老生、小丑四个行当的头肩演员，被称为"四柱头"，相当于一座戏台的四根台柱子，说明她（他）们对戏班演出营业的重要性。20世纪二三十年代，"四柱头"成了越剧戏班演员..阅读全文→
越剧《红楼梦》的演变-轶闻文苑
演不尽的越剧《红楼梦》 过去，文学界有一个现象：“说不尽的小说《红楼梦》。”从这部小说流传至今，引来多少人考证、索隐、批注、评说。自蔡元培，到胡适、俞平伯，到周汝昌、冯其庸，到王蒙、刘心武等等，从旧..阅读全文→
越剧"三角牌"观众-轶闻文苑
越剧"三角牌"观众的名称，是1946年袁雪芬为首的雪声剧团在明星大戏院演出新越剧后出现的。在这之前，越剧的观众大多数是家庭主妇和社会上的妇女，男观众极少，有的也仅是被太太或女友拉来陪看的。 由于越剧的改革..阅读全文→
越剧的小歌班时期-溯源
越剧小歌班的诞生 小歌班是越剧从曲艺演变成戏曲诞生初期之名。 一切事物都按其自身发展规律而变化，因内因的主导与外因的促进作用而产生新事物。越剧的诞生也是如此。 1．内在变化，条件成熟。 “落..阅读全文→
绍兴文戏名称的由来-溯源
越剧以《梁山伯与祝英台》、《碧玉簪》等优秀剧目为先导，敲开了上海的大门，并且发展得很快。1922年起进入了绍兴文戏时期。 1922年，马潮水、王永春等三十多名演员，从升平歌舞台分出来另组戏班，与上海大世界的..阅读全文→
越剧流派艺术-王文娟-流派
王派是王文娟创立的越剧旦角流派。王文娟13岁到上海从竺素娥学艺，初学小生，两年后改旦角，1948年入玉兰剧团与徐玉兰搭档，从此二人开始了长达半个世纪的合作。1955年随团入上海越剧院。王文娟的唱腔，早年曾..阅读全文→
越剧流派艺术-傅全香-流派
傅派是傅全香创立的越剧旦角流派，傅全香十岁时进四季春科班学艺，应工花旦，出后师承有女子越剧花衫鼻祖之称的施银花的唱腔和唱法特点，进入上海后向小白玉梅等越剧艺人学习演唱技巧，并吸收借鉴京剧大师程砚..阅读全文→
建国十七年中的越剧（二）-发展
七、男女合演的兴起和探索 越剧剧种的发展曾有过三种表演形式：一是小歌班时期的全男班，二是绍兴文戏时期的全女班，三是30年代女班兴起后至建国前出现的少数剧团男女演员混合演出的剧团。所谓的男女混演，有几..阅读全文→
浙江小百花越剧团-院团风采
浙江小百花越剧团成立于1984年5月。虽然历史不长，但却以它整齐的阵容从亮相依始就确立了它在越剧界甚至是整个戏剧界不可替代的位置。该团在继承传统的基础上，博采众长，开拓创新，逐步形成了具有浓郁的江南气息..阅读全文→
越剧《梁祝》的由来和发展-轶闻文苑
?梁祝故事溯源 梁山伯与祝英台的故事,最早见于初唐梁载言《十道四蕃志》：“义妇祝英台与梁山伯同冢。”到晚唐张读《宣室志》则已有具体故事： “英台,上虞祝氏女,伪为男装游学,与会稽梁山伯者同肄业。山伯字处仁..阅读全文→
“东山”的“三鼎甲”之金采风-演员
金采风女，一级演员。原名金翠凤。祖籍浙江省鄞县，1930年出生于上海。中国戏剧家协会会员。自幼喜爱越剧，1946年考入雪声剧团训练班，工小生，因唱电台而显露名声。后转东山越艺社改演旦角。1948年，东山越艺..阅读全文→
绍兴文戏女班诞生记-轶闻文苑
1923年之前，绍兴文戏是由清一色的男子扮演，1923年嵊县王金水和艺人金荣水在嵊县施家岙村办起第一个女子科班，这是轰动当时社会的新鲜事。 辛亥革命推翻了封建皇朝，至五四运动后，嵊县与全国一样掀起新文化运..阅读全文→
新时期越剧的复兴和振兴-发展
一、复兴的开始 十年浩劫给越剧造成了严重危害。1976年10月，党中央一举粉碎江青反革命集团后，尤其是1978年党的十一届三中全会后，越剧开始复兴，迎来第二个春天。 一批在十年内乱中遭受批判和迫害的老艺术家..阅读全文→
越剧流派艺术-徐天红-流派
徐天红，生于浙江余姚。10岁进天兴舞台学戏，应工老生。1940年到上海，拜马潮水为师。1941年参加天星越剧团为头肩老生。1943年初到大来剧场参加袁雪芬进行的越剧改革，任头肩老生。1946年与他人组成天红越剧团..阅读全文→
绍兴文戏时期的越剧-发展
1921年9月—1922年，男班艺人相继将剧种改称绍兴文戏。1923年7月，在嵊县施家岙办起第一个女班，到30年代初，女班大批涌现，绍兴文戏男班和女班并存，同时出现男女混演，越剧史上称绍兴文戏时期。 绍兴文戏时期..阅读全文→
落地唱书的历史-溯源
嵊州风光旖旎，秀山环抱，剡溪横贯全境，素有“东南山水越为最，越地风光剡领先”之誉。嵊州历史悠久，在8500年以前，就有人类繁衍生息。后来大禹治水，使剡溪两岸有了炊烟稻浪，有了欢乐文明。人们感恩大禹而敬..阅读全文→
芳华越剧团-院团风采
芳华越剧团是享誉海内外的芳华越剧团是由著名越剧表演艺术家尹桂芳于1946年在上海创建的。 剧团成立后，尹桂芳率领芳华人勇于开拓创新，全方位进行艺术改革，上演了《沙漠王子》等数十个剧目，其阵容之大，声威之..阅读全文→
一次不寻常的话剧演出-轶闻文苑
1947年10月，盘踞越剧界的戏老板张春帆，诬陷被他霸占的名伶筱丹桂与编导冷山有不正当关系，横加迫害。冷山遭到凌辱，筱丹桂则不堪受辱而服毒身亡，此事震惊了上海滩。国民党司法当局，慑于舆论，不得不将张春帆..阅读全文→
越剧流派艺术-张桂凤-流派
张桂凤生于浙江萧山，13岁在嵊县学戏，应工老生。1942年10月进上海大来剧场，是袁雪芬倡导的越剧改革的第一批参加者之一，1945年再加入袁雪芬、范瑞娟领衔的雪声剧团，1947年加盟范瑞娟、傅全香领衔的“东山越..阅读全文→
越剧流派艺术-袁雪芬-流派
袁派是袁雪芬创立的越剧旦角流派。袁雪芬1922年生于越剧故乡浙江嵊县，11岁时进入四季春科班学戏，初学的是男班的丝弦正调腔，出科后与女子越剧四工腔时期的代表人物王杏花同台，唱腔受其影响比较大。1942年10..阅读全文→
越剧流派艺术-范瑞娟-流派
范派是范瑞娟创立的越剧小生流派。范瑞娟十一岁进“龙凤舞台”科班，先学花旦，后改学小生，由于刻苦用功，加上嗓音条件好，很早就显露艺术才华。1938年1月来上海后，广泛吸收各种艺术营养，勤学苦练，练就较为..阅读全文→
四宫调的大功臣:琴师邢雪芹-音乐
邢雪琴（1904～1972）琴师。原名邢延钟，浙江省嵊县下南庄人。家贫辍学后，一边做小贩谋生，一边进"坐唱班"学唱京戏，同时研习丝竹吹打。3年满师后，即自己组班教唱，或外出坐唱，对京剧旦角与老生唱腔均所熟悉..阅读全文→
彝族祭龙节-彝族节日
祭龙节祭龙仪式的头两天，白沙村的男女老少就忙碌起来：准备祭祀用的猪，担水、捋松针、打柴、扎纸龙，同时还要排练祭龙的歌舞，落实烧火、杀猪、接客等不同分工。祭龙这天，全村农闲，男女长幼，身着民族盛装，从四面八方向开阔的祭.. 阅读全文→