《草桥关》中姚期，为仿裘桂仙笔法，摹自《京剧脸谱梦华》，傅学斌绘。

姚期见于传统京剧《上天台》，本事不见史传， 亦不见《东汉演义》和《东汉》评书。 该戏出据王森然编《中国剧目辞典》载有言菊朋演出本，清道光四年《庆昇平班戏目》已有此剧，是一出老生和净角以唱工为主的老剧， 谭鑫培、杨月楼、谭富英、李少春、裘桂仙、金少山、裘盛戎等均工此戏。秦腔、滇剧、晋剧、汉剧、湘剧、川剧、粤剧、河北梆子等地方戏均有此剧目。该戏演铫期奉旨回朝不久，郭妃在刘秀面前哭诉姚刚剑劈其父，请刘秀作主。刘秀即宣姚期带子上殿，正适姚期捆绑姚刚前来请罪，并称郭太师在门外私立禁地理应杀之，刘秀遂替姚刚松绑，赐与三千人人马， 出守湖北枉子城。姚期送走姚刚，即欲告老还乡、刘秀不允，姚期要求刘秀戒酒百日方肯留朝伴驾。刘秀向应允并向姚期推心置腹。

笔者藏有《清人戏出》画册中《上天台》照片一幅， 共画有七个人物， 桌案后端坐着刘秀， 两厢待立着四名太监，老臣姚期双膝跪地， 毕恭毕敬的双手擎着牙笏上的酒盏， 千娇百媚的郭妃在向姚期敬酒后做出身段。 画面表现的是姚期奉旨回朝伴驾，刘秀召见他时令郭妃向姚期敬酒的场景。

本文配图中的《草桥关》之姚期，为仿裘桂仙笔法，摹自《京剧脸谱梦华》。裘桂仙画的姚期脸谱其特点是：老眼窝窄，属于传统笔法。裘桂仙、 金秀山的脸谱画法均宗法何桂山，后成为北京京剧中的一个净角系统。

本文配图中的《姚期》之姚期，为仿裘盛戎笔法。金少山谢世后，裘盛戎便成为净行铜锤花脸的领军大家，自成一派。 他曾将《草桥关》加工整理，改编为《姚期》演出， 深受观众欢迎。戏由马武、杜、岑鹏三王奉旨调换姚期回朝伴驾起，中间穿插姚刚砸死国丈、姚期绑子上殿、郭妃传旨将其满门抄斩等段落。最后，朱邈犯境草桥告急马武回朝搬兵，却因姚刚惹祸见不到刘秀，马武闯宫相见。也迫使刘秀下赦旨赦免姚刚，命姚期父子赴草桥关御敌以戴罪立功，整出戏到此结束。此戏虽与《草桥关》版本有别，但都有姚期回朝见驾，郭妃奉旨敬酒这场戏。

裘盛戎所勾的姚期脸谱与其父裘桂仙所勾大不相同：眼窝上挑，显得整个脸谱丰满大方，点眉靠下接近眉篡，扩大额间室间，鼻窝外斜，更显老将威武。勾脸能达到如此的效果，显示了内行的高超技艺。在经过专业师承和长期勾练后所画脸谱， 能让人一望而知是内行脸谱。其最大特点是勾画者能控个人的脸庞，既便是演员的脸很瘦，脸谱勾画出来之后也能让观众觉得脸不小。 这种功夫，绝不是轻易就能做到的。

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《姚期》之姚期，为仿裘盛戎笔法，傅学斌绘。