高旺脸谱一，为仿郝寿臣笔法，傅学斌绘。

传统京剧有一出以铜锤花脸为主角的《牧虎关》，又名《黑风帕》。戏演北宋杨继业的部将高旺因奸臣专权遭贬为民，一家失散。多年后天堂六州侵宋，佘太君命八姐乔扮男装搬请高旺助战，二人行至牧虎关受阻。牧虎关守将张保出战失利，张妻用法术困高亦被破解，最后张母登城见高，始悉夫君到来，夫妻以黑风帕相认，后迎入关中合家团园。

具有极高文物史料和艺术价值的清人戏出画页，都是宫廷画师们的创作，他们不仅画技高超， 而且熟知剧情，所以对每出戏画的选材，都能抓住重点核心。比如《牧虎关》绘的正是高旺会战达婆（番邦的妇女被称为达婆）的场景，原是高旺临阵见达婆生的貌美，心生爱幕，戏谑一番之后，竟提出要收他当二夫人，被激怒的对方施法术困于阵中，逼使高旺变狗方才脱险。这幅画按传统演法绘制，四面月华旗的运用表示阵法，把画面处理的错落存序。达婆居高临下，高旺被困在旗阵之前，臂夹钢鞭亮了个十分窘迫的矮相。

上个世纪五十年代，裘盛戎常演此戏，笔者有幸看过多场，由慈少泉演高来（高旺家童），茹富华演八姐，赵丽秋扮达婆，何盛清饰张桂阑，裘先生那高亢优美的唱腔和诙谐风趣的表演，至今让我记忆犹新。最近一次观看《牧虎关》，是1994年元旦于中南海怀仁堂， 由中国京剧艺术基金会主办的“中国京剧之星推荐演出”折子戏专场。该戏放在压轴，由孟广禄扮演高旺。高旺会战达婆那场，不论演员们扮戏的服饰，还是四面月华旗由四个红龙套摆阵的舞台调度，都和那幅清人戏画《牧虎关》一模一样，这让我想到对京剧传统的严谨继承才是给后人保留民族文化遗产的可靠保证。

本文附图高旺脸谱一，为仿郝寿臣笔法。郝先生曾讲：“我们的高旺脸谱和姚期大同小异，姚期勾带云的老眉窝，更显年老，高旺勾的是挑起眉稍的眉窝，增加了武气。当年金秀山、刘永春和朱子久几位老先生，通通都是勾出眼稍挑着的形象。我把窄眼窝斗角纹勾到下眼泡凸起部位，利于展示眼的动态，而小园眉子勾到眉心稍低的地方， 呈现眉眼皱到一块的形象，使神气更足。”

本文附图高旺脸谱二，为仿董振峰笔法，摹目《戏剧旬刊》二十三期所载剧照。董振峰是黄润甫的入室弟子，得到黄老真传，能戏很多。他勾的高旺眉稍挑的更高，小圆眉子勾的小显得额头宽阔，又宽又大的眼窝，显得眼睛炯炯有神，威武异常，对比郝派高旺脸谱，造型截然不同，却又各有千秋难分高低。

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高旺脸谱二，为仿董振峰笔法，傅学斌绘。

故宫博物院藏清人戏出画《牧虎关》照片，所绘为高旺会战达婆的场景。