《戏剧人物画集》封面，作者：鄢修民，中国戏剧出版社出版。

《戏剧人物画集》内容页

笔者生肖属牛，今年72岁，出身梨园家庭，自幼常随父亲到前门大栅栏一带的戏园子里看戏。因为父亲是党的地下工作者，北平刚一解放就被任命为民主剧场的经理，之后又先后负责广和、吉祥戏院的改建工作并任经理，直到晚年。上世纪60年代初，本人调入梅兰芳剧团后，一连搞了30多年舞台美术工作，由于上述得天独厚的条件，平生看戏不计其数，成年累月在后台工作，比较熟悉演员从化妆、扮戏的全过程，与京剧结下了不解之缘，这让我在嗜爱脸谱之外对涉及戏曲内容的绘画作品也留意收藏，认为它不仅和剧照同样记录了舞台人物的艺术形象，同时是用国画形式表现来国粹艺术，二者相得益彰，令人赏心悦目。

自清宫戏出人物画走向民间之后，近百年来，画坛相继出现了众多以戏曲人物作为题材的著名画家。徐悲鸿为梅兰芳画过《天女散花》中的天女；林风眠创作过油画《霸王别姬》；关良、韩宇、叶浅予、蒋兆和、程十发、高马得、李滨声、董辰生和赵梦林等人的作品也在社会上流传很广，其中大多数都有戏曲人物的专题画集出版，一些已被我收藏。

1961年在京剧名角包括马连良、谭富英、裘盛荣、张君秋、赵燕侠、刘雪涛等人组团首次赴香港演出，由政界人士萨空了任团长梅兰芳剧团的姜妙香任副团长。这个团出发前，周总理亲自观摩了节目的彩排并和大家合影留念。当时为壮行色，分别请蒋兆和画了《赵氏孤儿》的程婴、叶浅予画了姚期等戏曲人物画条幅，作为礼品赠与港方，并印在演出说明书上大量散发。

但收藏归收藏，欣赏则又是另外一回事。本人审美悟性差，再加上偏好的倾向，这好比听戏的观众有人喜欢梅韵有人爱听程腔，各有所好，我对一些人的作品有所看法：如那些把衣饰上的绣活、鱼鳞甲片都强调细抠的工笔作品，我认为不分主次、繁琐匠气；还有的作品十分抽象，或夸张变形、或近似孩童涂鸦，我看不懂，我认为它们和舞台上的优美形象相去甚远。这倒让我想起老画家齐白石说过的一句话：“绘画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。”可喜的是今年（2009年）7月鄢修民的《戏剧人物画集》已由中国戏剧出版社出版，仔细阅读可见他多年磨练国画技法的功力。

鄢修民先生的每幅戏剧人物作品都有刚劲有力的线条、渲染得体的色块和灵动传神的眼睛，他勾线的着重于圈出描写对象的轮廓，长短有别，到位为准，设色也是在深思熟虑之后于所需部位点到而止，并不填满，美的刻画更在人物眉目和口形的生动传情。他的作品风格突显为笔墨简而又简，眉目美妙有神。鄢修民笔下的戏曲人物达到了生角英俊、旦角秀美、净角威武和丑角风趣的艺术尺度。试看《三岔口》中的大将任堂惠多么英俊；《苏三起解》里的苏三是不是秀美，丑角崇公道含笑的眼神是否绕有风趣；再看《打焦赞》中的净角，三笔两笔就画出了这个人物的脸谱特征，加上泼墨般的胡须和立地如生根的站姿，更显雄壮无比；还有《嫁妹》里的钟馗，也是把红脑门的脸谱特点表现到位，同时强调他扮戏扎膀垫腰的特殊造型，丁字步亮相威武而挺拔。鄢修民能把舞台人物画的如此活灵活现，除技法过硬之外，更因为他熟悉戏曲表演，演员的一招一式都成竹在胸。

为了充实我的评说，不妨再欣赏几幅他的画作：《棋盘山》演薛丁山奉旨去解围，路遇窦仙童阻路，二人阵前相会，窦仙童一见薛丁山而倾心，最后终成眷属。画中男女主角扎的两身靠虽然已简化到只见轮廓，却能联想到甲胄的华丽；勾勒靴子的隐约线条，则显示出了身段之稳健，通过眼神表达二人各自不同的心情，一个急于取胜二目圆睁，一个双眸紧盯意中人，心为所动；《雁荡山》演隋末起义首领孟海公率兵追击守将贺天龙，决战于雁荡山。画面是两员主将交锋，繁复的武将打扮仅靠几笔勾勒已刻画出威风挺拔，盔帽绒球的点染和长须笔墨酣畅，充满神韵，再看双方的刀器较力，胜负已见分晓；《白蛇传》画的是断桥一折，三个人物构图高矮参差，色彩关系分明，引人注目的是他们的面部表情。眼和嘴的刻画把许仙的惊恐求助、青儿的怒不可遏以及白娘子怜爱多于嗔怪的满腹柔肠全都写在了脸上；《看春秋》是作者的个人创作，以赤面长须突出人物的面目特征，服饰的用笔着色简约到了及至：蟒袍图案全部省略，下摆素性留白，概括来看关羽的穿戴一样不少，细微处头盔上的后兜和珠须都有交代，正是精彩之处。但这幅作品亦有不足之处，其释文写到：“关羽土山被困，被迫降曹，曹操夜间故使关羽与二嫂同宿一室，以图乱其叔嫂名分。关羽用刀破壁，燃火观书。直至次日天明，曹操计未得逞。”其实戏台上出现关羽读春秋的场面，还有《古城会》，而周仓在场的应是《水淹七军》，《屯土山》时周仓还没被关羽收留。

综上所述《鄢修民戏剧人物画集》是本值得推荐的画册，因为他的作品看似漫不经心、一挥而就，实则深思熟虑意在笔先，虽笔墨不多，却趣味无穷，其艺术高度已经达到简约、生动、传神的境界。（本文作者：傅学斌）

鄢修民简介：

男，1930年生于河北南皮县，1949年毕业于华北大学，北京人民艺术剧院国家一级美术设计师。四十年来创作过话剧、戏曲、舞蹈、电影、电视剧等百十个剧目的美术设计。多次获设计奖，设计图多次参加全国和国际舞台美术展览并出版。论文有《关于历史剧服装的设计》等发表。曾在中央戏剧学院、中国戏曲学院教授设计课。20世纪50年代在连环画报、新民报、光明日报等发表连环画、漫画、插图等。60年代始攻国画戏剧人物，注重传神和笔墨技巧，别具风格，自称家法，作品多次出版发表。

京剧人物中国水墨画《三岔口》，作者：鄢修民。