张天龙的这个脸谱于整个面庞勾了一个图案化的白色四爪乌龟，其头歪向一方，远看纹饰生动，细瞧可见端倪。此谱戏谑，丑中寓美，傅学斌根据颜维良藏谱加工整理绘制而成。

    传统京剧《双沙河》，又名《土番国》、《人才驸马》。戏演土番国驸马张天龙率妻玉宝和玉珍两公主领兵侵宋，困宋将于双沙河。宋王派魏小生、高能与杨仙童等增援，两公主迎战失利，高能、杨仙童紧追不舍，后因互生爱慕竟缔姻缘，俩公主倒戈归宋，张天龙赔了夫人双折兵。

清道光二十五年刊本《都门纪略》载余子仔工此戏丑角魏小生，之后刘赶三、慈瑞泉均工此戏。笔者藏有故宫博物院清人戏出画册页《双沙河》中张天龙、魏小生、杨仙童和玉珍公主四帧绢本彩绘全身人物扮相图的照片，可见当年此戏在内廷演出了风采。20世纪三十年代京城有场大义务戏，几乎聚集了在京的所有名角，其中有两出平时难得一见的好戏，一出是李世芳、毛世来，宋德珠、李金鸿和李万春合作的《四五花洞》。另一出是列为大轴的《双沙河》，由金少山演张天龙，荀慧生和筱翠花分饰两位公主，马富禄饰魏小生。此戏最有趣的是张天龙的扮相随着戏的展开而不断改换。唱到最后竟然卸了脸仅穿水衣子上场，可笑至极。

当时剧评家化碧在《闲话双沙河》中说，金少山此前未动此戏至少已有二十多年，然而这却是花脸名家金少山的一出拿手戏。金少山在出名之前常演开场戏，《摘缨会》、《太行山》、《下河东》、《龙虎斗》等俱为拿手，偶然有列码稍后的戏，也多是玩笑戏，如《马上缘》。让金少山名气大增的戏便是这出《双沙河》。金少山其人天性滑稽，他演《胭脂虎》之庞勋和《双沙河》之张天龙都合了性格。不过《胭脂虎》之庞勋，一上场便被石中玉所擒，戏份极少，《双沙河》之张天龙则不同，头场上末场下，是一整出的花脸戏。金少山扮演的张天龙头场披蟒札靠、蓬头额子、翎子狐尾、手拄大棍威风凛凛，以后则一场一变脸，一场一变髯，末场仅穿便衣胖袄提一大茶壶就上了场，还被小花脸吐水淋头，令人笑不可仰。……演此戏与金少山同台的是荀慧生和于连泉两个旦角，被称为“左右绯桃 花开四照”；马富禄演魏小生，他的嗓音宽且亮如月涌金波，因此这出戏能置之大轴绝非偶然。

此戏最有趣的是，张天龙场场改扮相，头场扎靠大扮，二次上场虽仍扎靠，头上换戴红毡帽，手拿单柄锤，须臾再换穿红绣蟒箭衣，手里的锤也换成小乌油锤，后面一场又改穿红抱衣抱裤，戴黑蓬头，改挂黑一字髯，手持两面黑风旗，打更一场则露出平头，穿扮戏的水衣子胖袄，脸谱已揉成模糊一片 …… 据说此戏与《牧虎关》有关联：戏中高能即是《牧虎关》之高旺；《牧虎关》中高妻张兰英即是玉珍公主；《双沙河》中有变狗情节，《牧虎关》也有；《双沙河》中魏小生屡言其姑母者，则为杨仙童之母，也与《牧虎关》中的杨贤妹为亲族；《双沙河》中张天龙手舞风旗也是表现其能使黑风，正与《牧虎关》为蛛丝马迹之一串。

附图除戏出画的照片外，分别是《双沙河》中三个不同谱式的张天龙和魏小生，各有来头，值得赏析。

来源网络。

因戏中有张天龙和魏小生斗法变大手的情节。故其脸勾一手掌形——额头画五指，眼鼻聚于掌心。下笔巧妙、形象滑稽。傅学斌根据周华斌教授藏谱摹画整理绘制而成。

张天龙此脸谱白眉子上半边填红，白眼圈形如眼镜，此谱似由丑角化妆演化而来，近乎诙谐，喻意其妻红杏出墙，成了缩头先生，只出怪相，并不威猛，傅学斌绘，摹自《京剧脸谱大观》为仿侯喜瑞笔意。

《双沙河》中魏小生这个精通法术的宋营小将，由丑角扮演，舞台常见谱式，一般多为揉黑膛。用白笔者勾出大、小双眼和歪嘴。与请人戏出画魏小生的脸谱近似，而此谱别开生面。把眼窝和嘴夸张勾成三个追尾小黑葫芦?象征神秘莫测，为马富禄在一场义务戏中的即兴创意之作，可见方家笔下展示的丰富想象。傅学斌根据刘曾复教授口述整理绘制而成。

故宫博物院清人戏出画《双沙河》中张天龙、魏小生绢本彩绘全身人物扮相图。

故宫博物院清人戏出画《双沙河》中张杨仙童、玉珍公主绢本彩绘全身人物扮相图。