言菊朋（1890　1942），原名言锡，北京人，蒙族。曾在清廷蒙藏院任职员，因酷爱京剧，业余参加“清音雅集”、“春阳友会”等票房，演老生。早年潜心学习谭鑫培的唱、念、做、打、舞，每谭演出必到场观看。并从陈彦衡学“谭派”戏，又向红豆馆主、钱金福、王长林等请益。1923年随梅兰芳赴沪演出，成为专业演员。 30年代，以届中年的言菊朋经过刻苦努力，领悟了“知己知彼、善用所长”的道理，根据他多年学谭鑫培的心得，结合自己的嗓音条件，以谭派唱腔为本，创制新腔，自成一派，后人称为“言派”。    

           《群英会》中言菊朋饰演鲁肃

《打鱼杀家》中言菊朋饰萧恩言慧珠饰萧桂英

“言派”艺术最突出的特点就是他的唱腔设计。言菊朋文化素养较高，又精通音律，对“四声”的运用更有深刻的钻研。他既有继承，又有创造，除大部分唱腔从谭派脱胎外，其中也吸收了汪桂芬、孙菊仙及至其他行当甚至京韵大鼓的精华，通过他的融化汇通，终于独树一帜， 创始了婉转跌宕、细腻精巧的言派唱腔。言派唱腔传情、细致，讲求节奏和顿挫，多跌宕，富于独唱性和表现力。善于用唱腔塑造人物，在不同的剧目中，因人物的身份、性格、处境而设计不同的唱腔，既细致、深刻的传达了人物的感情，又表现出多种风格，如《打金枝》中唐代宗所唱西皮三眼转二六的唱腔雍容华贵，遒劲工稳，以显示帝王气象；《雁门关》中杨四郎板式相同的唱段则迂曲回荡，缠绵幽怨，以表达其屈辱心情。演唱重，对于谭派固有剧目着重表现言自己的风格，对于不属谭派范畴的剧目，则发挥言派的风格与特长重新设计唱腔与表演，加强其表现能力。言派强调“字正”，严格区分四声，因而在唱工中常运用高低悬殊、音差极大的音阶来行腔吐字，呈现大幅度的起落与顿挫。同时，言派还注意念、做、身段、表情及武功的综合运用。他的唱腔“腔儿花，味儿厚”，好听难学，并且腔中寓有书卷气。

言派剧目宽泛，除上演大量谭派戏之外，还发掘、保存和加工整理了一批传统剧目，其中颇有些独具特色的创造。常演剧目有《让徐州》、《卧龙吊孝》、《宫门带》、《打金枝》、《白蟒台》、《鼎盛春秋》、《上天台》、《吞吴恨》、《法场换子》、《大保国·二进宫》、《骂殿》、《除三害》等等。

言菊朋虽票友出身，但他的武工把子是钱金福传授，所以他的靠把戏工架稳练，干净利落，如《定军山》、《镇潭州》等戏，较之余叔岩的“工架”并不逊色。

言派传人有他的儿子言少鹏、儿媳张少楼、孙子言兴朋，弟子李家载等。