傅学斌创作的脸谱艺术作品

笔者出身贫寒，幼年时父亲在武生名角李万春的戏班“经励科”谋事，学龄前我便常随父亲去鸣春社科班定点演出的庆乐园听戏，看了日场再听夜场，从此便和京戏结下了不解之缘。记得有一次看王鸣仲的《卖弓记》，戏演唐时征东元帅薛仁贵只身闯虎穴，智夺摩天岭的故事。镇守摩天岭的七员大将，以“急急风”（演员出场时锣鼓点密集的一种出方式，一般为多人均撩袍遮面）出场，然后登上三张高桌和两把椅子，自报家门。站在中间的葫芦大王满脸勾的都是黑葫芦，身旁的猩猩胆勾蓝色尖嘴脸，抱衣上带软翅，表示他能腾空飞跃，雅里托金和雅里托银两员大将分别勾着填有金、银色的花脸，周武勾白膛元宝脸，只有把守山口的周文由老生俊扮。七个人就像一堵花脸组成的墙，让人至今记忆犹新。究其原因，正是因为我喜爱花脸才迷上了脸谱艺术。

我父亲在日本投降后不久参加了党的地下工作，北平解放后被任命为民主剧场经理，后又历任广和戏院和吉祥戏院的经理直到晚年，我因此看戏的机会也更多，可以说我看戏的年头和我的学历几乎等长，看戏之多不计其数。回忆起来，李万春平生常演的关羽戏、猴戏、武戏，包括他建国后新排的《戚继光斩子》、《鱼腹山》、《廉吏风》，我都无一漏看；裘盛戎的戏听过《捉放曹》、《李七长亭》、《断密涧》、《除三害》、《遇皇后》、《打龙袍》、《铡美案》、《铡判官》、《打銮驾》、《铡包勉》、《赤桑镇》、《空城计》、《审潘洪》、《打严嵩》、《群英会》、《三顾茅庐》、《舍命全交》、《官渡之战》、《赵氏孤儿》、《林则徐》、《海瑞罢官》，还有现代戏《杜鹃山》、《雪花儿飘》和《海港》等二十多出。笔者从1961年调到梅兰芳京剧团搞舞台美术，从那时起开始收集整理脸谱，走上了艺术的慢慢求索之路。我在纸上画脸谱，虽然已有几十年，但多半时间走的都是弯路。首先是传统的脸谱集子《脸谱大全》和《刘奎官脸谱集》等都是不太靠谱的资料；其次，在整理脸谱时往往把个人选中的脸壳当成一个筐，什么脸谱都往里放。比如三块瓦、六分脸和十字门，不分人物都按习惯用笔绘成一道汤——杨林、黄盖、徐延昭都画成一个模样；更大的误区还在于从兴趣出发，喜欢收集那些用色复杂和格式出奇的特别的脸谱。直到临摹了刘曾复教授出版的《京剧脸谱图说》与《京剧脸谱大观》之后，才认识到准确可信的舞台实用脸谱所具有的真正艺术价值，并悟出了不同名角在刻划同一人物时的不同。对比以往整理的资料，就像浏览苏黄米蔡书法碑帖和看一般的毛笔字，他们之间有着天壤之别。著名演员勾画的脸谱不但能突出显示剧中人物的造型美，而且还能从中体味到脸谱的气质美和神韵美。

近年，笔者一直努力想把脸谱艺术与国画技法加以融合。2009年6月北京文联为迎接国庆60周年在世纪坛举办了大型民间艺术展，我特意创作了《京剧净角名家脸谱四扇屏》等作品参展。这四扇屏正是以《京剧脸谱大观》中名角脸谱笔法为蓝本、用国画手法做的一次尝试。所选人物都是前辈名家在拿手戏中扮演的角色，穿戴也是在请教刘老先生之后定稿。如钱金福在《八大锤》中扮金兀术头戴凉帽、金少山演《锁五龙》之单雄信，不戴扎巾，被擒前后头上只留发髻，笔者力求还原舞台形象，只是笔拙不精难以再现他们当年舞台上的神韵。

第一副《天下一品》选用钱金福《祥梅寺》之黄巢、《长坂坡》之张飞、《八大锤》之金兀术；第二幅《经典传承》选的是金少山《鱼肠剑》之姬僚、《锁五龙》之单雄信、《龙虎斗》之呼延赞；第三幅《梨园艺术》选了郝寿臣演出的《桃花村》之鲁智深、《锁五龙》之单雄信、《李七长亭》之李七；第四幅《美轮美奂》选了侯喜瑞演出的《连环套》之窦尔敦、《清风寨》之李逵《战宛城》之曹操。其中两个单雄信出自同一出戏，但因演员的师承和勾脸的手法不同，扮相和谱式有明显区别。

作者介绍：

傅学斌1937年出生于梨园世家，是一位高级舞台美术设计师。他于1961年开始在梅兰芳剧团从事舞台美术工作，那时起就开始收集、整理、研究脸谱，拜翁偶虹为师，求教于刘曾复先生。1993年被北京市艺术研究所聘为客座研究员。1995年被联合国教科文组织授予“民间工艺美术家”称号。1979年在人民美术出版社出版了《闹天宫》画册，2000年在中国书店出版社出版了《脸谱勾奇》画册。