朱桂芳（1891—1944）,又名裕康，字云培，艺名“小四十”。北京人，原籍江苏苏州。朱文英是他的父亲。小时候在长春科班坐科，后又入双庆社。他幼年从父习武旦，但因为开盟学过青衣《战蒲关》、《打金枝》、《法门寺》等戏，所以他和乃父有所不同。他在武打勇猛中见稳练、渐富文戏的味道。他以武技精练、出手稳准著名。

朱桂芳自幼随父学艺，坐科于长春科班。出科后初搭双庆社，在杨小楼、尚和玉、俞振庭班社中助演，配合精彩默契，很得倚重。1910年选入内廷供奉时年龄最小。后又搭梅兰芳、余叔岩、徐碧云等班社，其中与梅兰芳合作最久，梅倚为左右手。1919年随梅赴日，1929年赴美，1935年赴苏，均为梅剧团主要成员，为梅配演，极尽绿叶扶红花之妙。长期与梅合作，对梅派艺术颇有心得，晚年在沪为言慧珠说梅派戏，并为其配戏，助言成名。他功底扎实，既有乃父勇猛之风格，又有稳健秀美的大家风范，在继承家学的基础上，有所创新，为武旦一代名家。擅演剧目有《泗州城》、《青石山》、《湘江会》、《取金陵》、《娘子军》、《盗仙草》、《扈家庄》、《芦林坡》、《红桃山》、《蔡家庄》；为梅配演的剧目有《上元夫人》、《太真外传》、《天河配》、《西施》、《金山寺》、《廉锦枫》、《洛神》、《五花洞》、《凤还巢》等。宋德珠受其教益，且有所发展。

朱桂芳“打出手”绝少用险招，但在专以特技见长的武旦戏中，他也能演《大卖艺》攀栏杆，即在舞台前挂的横杆上表演各种攀杆技巧。而长靠戏除《湘江会》、《娘子军》等以外，还长演《扈家庄》、《芦林坡》、《红桃山》等。后来辅佐梅兰芳，经常参加舞蹈戏，最著名的是《廉锦枫》中《刺蚌》一场。而最值得一提的是他和程继仙演的《蔡家庄》，在武打中细腻的表演，如蔡芙蓉打着打着坐在了地上，伸出双手叫郑天寿来拉她，郑则把她拉到半截忽又放手，使她摔坐在地上……这些武打之中憨稚娇痴的小插曲，再加上那一套通身锦绣，满眼云霞的“揸拳”，正是炉火纯青，恰到好处。他的武打既迅捷又清楚，既漂亮又“边式”，不躁不矜，看完后心平气和，令人陶醉。

他曾在中华戏曲专科学校或科班执教，反而不以个人拜门弟子著称。

朱文英

朱文英（1860　1928）又名朱四十。北京人，原籍江苏苏州。他父亲朱小喜也是著名武旦演员。朱文英开始在四喜班演唱，后又搭过三庆、小丹桂、洪奎、双庆、喜庆等班社。他创树了具有矫健勇猛的武旦艺术风格，给后人开辟了很多“打”的途径。凡是后来演武旦以勇猛擅长者，都以“朱（文英）派”为楷模。朱文英基本上是与俞菊笙配合演出。俞派武生的开打以勇猛取胜，起打如暴风骤雨。俞在打法上每有创造革新，朱都能马上适应。他们二人取长补短、互相配合，可谓棋逢对手，相得益彰。

朱文英和俞经常合演的拿手好戏有《水帘洞》的龙母；《五花洞》的蛇精；《双包案》的鼠精；《青石山》的九尾玄狐；《雄黄阵》的白蛇；《混元盒》的金花娘娘和龟灵圣母；《恶虎村》的武天虬妻；《飞叉阵》的公主；《昊天关》的萧玉枝；《金钱豹》的孙悟空化身；《恶虎庄》的母老虎；《蟠桃会》的猪婆龙；《白水滩》的许飞珠；《百草山》的王大娘；《攻潼关》的余金凤……等等。他只有两出拿手戏是和另一武生张淇林合演的，就是《青龙棍》和《蔡家庄》，他分饰杨排风和蔡芙蓉。