《钓金龟》中龚云甫（左）饰演康氏，慈瑞泉（1876－1942）（右）饰张义

《太君辞朝》中龚云甫饰佘太君

龚云甫（1862-1932）,龚云甫是清末以来最有影响的老旦演员，始创老旦专工的行当，善于吸收创新，以唱腔新颖，做、念细腻为主要特色，是近代京剧老旦行当影响最大的流派世称“龚派”。

龚云甫名世祥，满族，北京人。早年为玉器商人，因酷爱京剧，由票友下海进入梨园界。曾为清朝“内廷供奉”。始学老生，拜刘桂庆为师，搭入洪奎班演唱。又受孙菊仙提携进入四喜班，师从熊连喜改唱老旦。后又参加杨小楼、梅兰芳各班，与梅兰芳、陈德霖经常演对戏。他曾在杨小楼的《冀州城》后边演大轴戏《行路训子》，这是他独创的先例。

他的唱、念讲究音韵，嗓音清脆苍劲，行腔悠扬婉转，抑扬顿挫，起落有序。自他开始，老旦成为一个独立的行当，改变了郝兰田、谭志道时期老旦兼演老生和丑的规定，使老旦的唱腔、念白和身段逐渐规范化，具有独特的风格。

龚云甫的嗓音沙脆清苍，富“脑后音”，脑后音能唱出清苍的韵味，是很难的。而他独能以清苍、圆润胜，可见其天赋的优越及功力的深厚。老旦必须有女性的“雌”音，同时还要有老年妇女颤巍巍的“衰音”。“雌音”与“衰音”相互结合，才能在舞台上很好的塑造各种不同的老年妇女形象。“雌音”是先天决定的，“衰音”则是下功夫锻炼出来的。龚云甫吸收了青衣花腔，大胆地把老生腔与青衣腔揉和起来，丰富了原有的老旦唱腔，并向“娇”、“脆”而又带“涩”的音色上发展。他的唱腔既以“清苍”破除贫厌，又以“沙颤”显示凄凉，花而不俗，特别动人。

龚云甫的念白，既讲求字韵，又能灵活运用。如他演《行路训子》的大段念白，里面有《二十四孝》和《诗经》的原词，比较枯燥，龚因富有“清苍”的韵味，又善表演，念得抑扬高下，如珠玉峥琮，感人肺腑，非常动听。龚大量吸收了青衣的身段，如《钓金龟》的出窑进窑，《滑油山》的甩发蹉步，尤其《行路训子》夜见张义鬼魂，他那扑闪旋转的身段，精神恍惚、飘倏迷离、袖袂衣襟，全都带戏，连包裹雨伞也成了加强舞蹈身段的工具。难怪戏码放在杨小楼《冀州城》之后都没有“起堂”之人。

龚云甫常演的剧目有钓金龟》、《行路训子》、《徐母骂曹》、《断太后》、《打龙袍》等。他的弟子有赵静尘（卧云居士）、文亮臣、李多奎。