如果说花木郁葱有致，自态横生是园的霓裳；陈设简洁淡泊，虚疏散朗是园的胸襟；山水立意空灵、淡定娴雅是园的品性，那么形形色色的花漏窗，便是园林的点睛之笔！园林里窗的数量总是尽量地多，以显得轩豁敞朗、透漏空灵，所谓“不安四壁怕遮山”，苏州的造园家们，则以画境为大前提，糅合进书法“曲”、“幽”、“透”、“漏”的意味，将窗的形式与美感发挥到极致，让游人的心灵和眼睛穿过屋宇的窗户、框格去选美、赏美，这就是李渔在《闲情偶寄》中提出的“无心画，尺幅窗”的特殊功能。那些漏窗，内外相通，虽然其主要材料只为砖瓦之类，但在能工巧匠的手下，刻尽其美，窗内满饰图案，形式灵巧活泼。如狮子林九狮峰下有一组四扇漏窗，纹样分别为“琴、棋、书、画”；而整个沧浪亭曲折的复廊和长长的单面廊上，漏窗的纹样，窗窗不一，绝无重复，足有一百多式之众，可谓经典之作。

园林中这些形形色色的窗，此消彼现，满目皆是，总能在曲折幽徊、柳暗花明处露出隔岸的消息，或在墙壁上涂抹出一幅幅生动的画卷，又或是在廊边跳跃出移步换景的韵律，将阳光逗弄得斑斑驳驳，影影绰绰，平白的墙壁顿时气韵生动、摇曳生姿起来。如果说苏州园林是一幅绝妙的烟雨江南水墨淡彩，那么一扇扇的窗，便这样那样地构出一帧帧的“小景山水”，是让“置身画中”的游人去发现一幅幅画的“眼”。

一扇扇的窗，如一幅幅动态的画，可它却又不只是一幅画。窗内与窗外的物换景移，注定了窗必然成为诠释情境的一个视点，就如那“桥上”与“楼上”的风景各不相同，“桃花”帘外与帘内，软春风吹懒晨妆一般。这时的窗便不再仅仅只是一面花窗，不再是画家笔下精心布局的朗竹疏梅，而是一道道岁月的屏幕，一幕幕的人生悲喜剧在这里上演：张大千昆仲在网师园古松窗下，执一管生花妙笔，皴擦点垛，画千里江山；俞振飞父子在拙政园卅六鸳鸯馆色彩斑斓的窗下临水拍曲、笙歌绕梁；沈三白夫妇于沧浪亭侧畔小轩窗内，洞房花烛、浓情旖旎……高楼花窗，夜雨蕉声，临水的窗口，滴落一个个温暖湿润的故事，让这花团锦簇之窗，平添几许温情！（小乔）

《苏州日报》