谁都说江南好，江南的水先暖，江南的柳先绿，江南的花先开，江南的山淡冶俏如姑娘的笑颜。谁又知道江南园中的故事，就在春水浸渍中生发了几多惆怅，几多希望。

因为那水，总是裹挟了空中的尘土而灰黄灰绿的，连映衬着的天空也是灰蓝的，那就是春天的最早的颜色么。秋水的明澈因为春天的到来在酽酽中浑浊了，坐在濠濮亭的栏杆上，我怎么也不能看透将要发生的是喜是忧？当夫子们参透了鱼之乐的时候，是否也知道了入仕的正道并非光明无邪？知道了出世的安身立命本就是鱼寄身江湖的必然？知鱼槛，知鱼早成了智慧的一劫，思想的门槛。春天的水，在混沌中昭示少年的烦恼，非等着宿命的时间轮回，随着园主的更迭而幻化出几个可歌可泣的故事，总还逃不出鱼水的机锋。

平生见过最诡秘的水，是瘦西湖的水，浓稠而翻滚着绿藻一样的物事，那种春潮涌动时最温柔的酒窝，舒展成一个不知处的陷阱。而落在那陷阱中的，最早就是满天的柳絮。后院中，刚响起“袅晴丝”，莺莺燕燕是春情荡漾。为什么在漫天飞絮中觉得找到了爱的踪迹呢？而那飞絮，却任性地投身一汪池水中，饱尝了情事温存而忘了湮没的厄运在后。水边的柳，在和风吹皱相思的容颜时，就要被折断来送别情人的远行，从此，园中的水浸满了思念的苦，从春天开始，到桂子香了才等到月圆人圆。拙者的智慧里，也许只把插柳当作纪事、相约再见的信物而已，在顺流逆流的时候可以有个坐标，有个下锚的标记；而那沉没的柳絮，权当是书生小姐没成戏文的伤情故事，全都在院墙围拢的世界里自生自灭了。

春天的水势几乎是沉静的，态势确是侵漫的，好似有了几股暗流在蓄势奔突。江河湖泊一到了园林中，就分外地有了形态的美。见山楼前的芦花还枯黄着，萧瑟凄美的劲由着水的几缕波纹全给洗刷尽了;蜷曲生长的睡莲在暗红的低调里，反衬出彩霞池的潸潸，把对面的引静桥呼唤着，弄得半壁的院墙柔柔和和粉粉的。

春天的水面像极了水彩画版。迎春花是老友，抹了一整版的浅淡场景，如同闺阁里掉落的香帕，谁拾起谁就能续起那段古老姻缘。从前落水处的佛塔，在“与谁同坐”的怅惋声中，斟酌着情关深重。水上有了鸳鸯，还会有清风、明月，只是春天的月光不似秋天的清冷，多的是几分少女的流转的眼神；也不同于夏天田田荷盖摇曳生风，水边自多凉意沁人。

春天的水上横过了一枝老梅，才知道少少渡过了无边的感官世界，博了一整个的山水逸趣。春山淡冶如笑，山花烂漫是容颜；而春水，在游走于林下之时，把个枯涩润泽，一棵棵老树的伸展像国画的枝节里，缠上了无限晕色。经过了一冬天的锤炼，水不再生涩，而是绸缎般韧性摇摆，最多绣几朵不浓不淡的早春之花，要么成为少女的相思，要不成为游子的信物。

春天的园里，一端详就是一段郁闷的檀香，触摸不着的都是发生过的人情，嗅到的是甜懒日光下一丝丝的暧昧余味，分不清，我今天是悼念了无名的主人，还是在心头也漾起了无法抑制的冲动。即使在拙政园疏朗的情境中，都无法让那流水回转，冲淡一点岸柳折煞人的春意。且让绿漪织一段锦绣文章，让春天的园林见证人间的荣辱演绎，回头来，再给春天的水增添几分姿色，几分韵味，几分红尘风流。（林国华）

《苏州日报》