?在今年的十月初，我作为中方艺术代表团的一员飞赴东京，参加为纪念两国邦交正常化三十周年而举办的“中日友好之夜”大型文艺晚会；作为团中唯一一名戏曲演员，我此行的任务，是要和日本歌舞伎的代表人物市川笑也合作，演出一段中国昆曲的经典段落《牡丹亭·惊梦》。

?将六百岁的昆剧与日本国宝“嫁接”，以此表现两国传统艺术的共通之处，这是此台晚会的主办方一个极富创意的点子。然而落实到我身上，我心中却是不安多于激动。作为一名年轻的昆曲演员，我能否在国际舞台上展现出昆曲应有的美感？根据晚会安排，我要演一段歌舞伎的身段动作，而我对这门艺术一直是只闻其名未见其形，短短时间内能学好么？

?怀着如此忐忑的心情，我走进了排练厅。日方高规格的接待让我受宠若惊，几乎每一个人，都以极其谦恭的态度向我打招呼。我意识到，这份尊重源自他们对我们国家优秀传统艺术的尊敬。而到了排练的时候，我的惊喜就更甚了。头一天，我教市川先生两个小时的昆曲，略加指点，他不但掌握了身段动作，还逼真地表现出杜丽娘那种闺秀气质和缠绵意态；第二天，日方教我歌舞伎表演，我学起那些步法、扇舞也不觉得难。市川先生说，歌舞伎中的许多东西就是从中国传到日本的；而我也深刻体会到两门艺术惊人的共通之处：温雅、圆润、蕴藉；我甚而觉得，相比之下，昆曲更美，更有内涵。

?即便如此，到了正式演出的时候，我对现场观众的反映还是没有太大的信心。节目的最初，是市川先生以歌舞伎的表演方法表达杜丽娘对于梦中情人的爱慕，随着丝竹声悠悠响起，我所站立的升降台慢慢上升，迎接我的，是响得让我吓一跳的掌声。

?——也许这仅仅是欢迎演员出场的礼仪？

?升降台停住，我一翻水袖，侧身望向那个“东瀛杜丽娘”，二人目光相接，一个定格，台下又是一阵如雷掌声。

?——也许这仅仅出于对“中日艺术合璧”这一场景的赞美？

?拉起杜丽娘的手，柳梦梅“转过那芍药栏边，紧靠着湖山石边”；才唱了两句，台下掌声又起，声音之响，居然让我听不到自己的演唱。

?——这一下我相信，掌声是真的为昆曲而响，观众是真的为昆曲而醉。

?在久负盛名的NHK剧场中，我感觉自己像是做了一场梦。

?许多观众，无论是现场的还是日后看电视转播的，都说这个节目是他们印象最深、最喜欢的节目；几乎每位担任本台晚会志愿者的中国留学生都说，没想到自己国家的昆曲那么美；绝大多数的中日媒体报道这台晚会，都把这个节目列为“第一推荐对象”———在那么几天，我很沉醉在自己是一位昆曲演员的得意中。

?等静下来，我开始思索，戏曲节目上电视晚会的机会并不少，但那多半会成为许多人换频道、如厕的时间，为什么这次的节目会给人这么好的印象？我想，这和本台晚会的处理有关。首先，昆曲与歌舞伎嫁接，这本身就是件新鲜事，即使对这两门艺术并无兴趣的人，也会对这个节目产生好奇之心；另外，在舞台表演上也运用了一些适合电视晚会的手段，比如我是通过升降台上场的，我没有化传统的俊扮、而是比较浓的电视妆等等，这些看来不“规矩”的做法也许恰恰符合了电视观众的观赏习惯；最重要的是，这个节目没有常见晚会戏曲节目一贯的“热闹”，没有生旦净丑齐亮相的拥挤，没有唱念做打样样演的杂乱，更没有所谓的“伴舞”，只是两个人在一个空灵的舞台上、单纯的灯光下演出，电视镜头记录着我们每一个细腻的眼神、表情和动作———也许，越是朴素的背景，越能反衬出明珠的光华。

?在中国的艺术中，昆曲诠释着传统；而在世界的舞台上，昆曲代表着中国。作为这样一门艺术的传承者，我是真的自豪。

?新民晚报 102年12月4日